《突圍》出現(xiàn)高開(kāi)低走?

 如今不只流量逐漸“失靈”，單靠實(shí)力派戲骨撐場(chǎng)面的路子也走不通了。一部影視著作想要感動(dòng)人心，好故事+好藝人+好演技缺一不可，從這個(gè)角度看，很明顯《包圍》沒(méi)能交出一份令人滿意的答卷。

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不只如此，頂著《公民的名義》續(xù)集之稱的《包圍》還因人物刻畫虛浮、劇情磨蹭、老戲骨和新生代藝人體現(xiàn)差異懸殊、口型對(duì)不上、鏡頭切換太頻頻等五處槽點(diǎn)太過(guò)顯著，直接讓很多人吐槽，真實(shí)是有點(diǎn)惋惜。

說(shuō)《包圍》劇情磨蹭或許不行準(zhǔn)確，更形象的說(shuō)法應(yīng)該是這部劇對(duì)立沖突不行又沒(méi)什么懸念，加上因?yàn)閯h減的部分太多導(dǎo)致劇情聯(lián)接性差，除了靠“老熟臉”藝人們的苦撐，真實(shí)有點(diǎn)沒(méi)嚼頭。

不信？中福集團(tuán)的問(wèn)題由來(lái)已久，齊本安上任前后的兩次礦難只是個(gè)引子，王平安和李功權(quán)的送禮權(quán)且是撕開(kāi)了口子，但關(guān)鍵在于暗地大boss沒(méi)什么懸念。林滿江蠻橫之名早有，那么以保衛(wèi)公民的產(chǎn)業(yè)為由頭，這部劇暗地“黑手”還能是誰(shuí)？答案在顯著不過(guò)。

已然巨貪已經(jīng)無(wú)處遁逃，如果能說(shuō)清緣由和部隊(duì)構(gòu)成也不錯(cuò)。劇中兩個(gè)人物關(guān)系的設(shè)定原本能幫《包圍》嘗試突破，但惋惜的是這兩個(gè)人物都被浪費(fèi)了。

一個(gè)是林滿江的親家呂德光，一個(gè)是小師妹石紅杏。如果把呂德光這條線用好，兩個(gè)人的身份相結(jié)合，可以為反腐倡廉的力度做個(gè)提高，石紅杏這個(gè)人物倘若除了對(duì)大師兄的愛(ài)慕也有點(diǎn)貪念則更容易分析這場(chǎng)”保衛(wèi)戰(zhàn)“的難度，可劇情過(guò)半才發(fā)現(xiàn)，除了傅長(zhǎng)明，林滿江就沒(méi)有個(gè)知心人。

呂德光被一聲爆炸炸醒忙著糾正自己的錯(cuò)誤，石紅杏呢爽性便是個(gè)不貪財(cái)?shù)目杀?，這樣一來(lái)林滿江為兒子和給自己爭(zhēng)光的以身犯險(xiǎn)就有那么點(diǎn)站不住腳了。

人物刻畫虛浮是《包圍》中的“第二宗罪”。應(yīng)該這么說(shuō)，這部電視劇中仔細(xì)弄權(quán)的人除了林滿江，就只剩下皮丹和陸建設(shè)了。齊本安、石紅杏、秦小沖三個(gè)人簡(jiǎn)直便是組團(tuán)搞笑的，石紅杏一個(gè)當(dāng)?shù)貒?guó)企的老總不管不顧啟用親老公也就算了，還公然把董事長(zhǎng)大師兄的畫像掛在辦公室，這樣的醒悟簡(jiǎn)直讓人不可置信。

一腔熱血和滿腹責(zé)任感的齊本安更虛浮，分明開(kāi)篇準(zhǔn)備公司大慶時(shí)還是一副仔細(xì)湊趣和跪舔的模樣，一朝轉(zhuǎn)身到京州中福任職的這位兄臺(tái)，徹底不記得做秘書時(shí)代的自我修養(yǎng)，爽性變身“炮手”，到任的第一次大會(huì)就懟了所有人。這還不管，分明是想仔細(xì)和大師兄比賽一番的，但齊本安除了開(kāi)會(huì)和依托?？〗芗胺都鸦鄣那閳?bào)，他幾乎便是個(gè)“愛(ài)告狀”的小少年，沒(méi)有頭腦和預(yù)判能力，唯一能想到的辦法便是聯(lián)系當(dāng)?shù)丶o(jì)委，這樣的國(guó)企一把手當(dāng)真不是鬧著玩的？

劇情靠不住，人物刻畫也略顯虛浮，原本還盼望這一眾實(shí)力派藝人聚集能將這部劇的層次向上提個(gè)高度，但結(jié)果證明也是一言難盡。在小編來(lái)看，這部劇中演的好的人物主要有兩個(gè)，一是奚美娟扮演的勞模師傅程端陽(yáng)，一個(gè)是看穿不說(shuō)破又極有尺度感的秦檢查，這兩位老戲骨的戲份雖然不多，但在細(xì)節(jié)的把握上十分到位。

相比之下，一些相對(duì)年青藝人們的體現(xiàn)就沒(méi)那么滿意了。“老干部”靳東被指演什么都是一個(gè)套路，閆妮扮演的石紅杏雖然是個(gè)女強(qiáng)人，但骨子里依然是佟掌柜的氣質(zhì)，有網(wǎng)友犀利地之指出閆妮的衣服比演技好看。除此之外，被張狂夸贊演技的秦嵐和陳曉在人物表達(dá)上過(guò)于顯露和綻放，反倒讓人物自身的魅力失了不少，而潘之琳扮演的牛石艷又陷入人物剩余和扮演虛浮的漩渦中無(wú)法自拔。總體而言，《包圍》老戲骨和新生代藝人體現(xiàn)差異懸殊，很難讓人深切共情。

此外，因?yàn)樗嚾藗€(gè)人問(wèn)題導(dǎo)致后期制作團(tuán)隊(duì)不得不臨時(shí)AI換臉本就讓《包圍》的表達(dá)作用大打折扣，加上刪減太多導(dǎo)致的口型對(duì)不上更讓人的觀感大大下降。除此之外，《包圍》或許是為了杰出不同場(chǎng)景及人物的關(guān)聯(lián)性，在鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上采取了頻頻切換的方式，結(jié)果作用沒(méi)烘托多少，反倒讓人極為不適和因而難以徹底理解劇情，更讓這部劇喪失了部分觀眾根底。

當(dāng)然，對(duì)以上的劇設(shè)和安排，編劇周梅森曾有過(guò)解說(shuō)稱“這不是《公民的名義2》，也不是案子，可能會(huì)丟失原有的觀眾“，言下之意這部著作更注重人物的心里掙扎和刻畫，而不會(huì)走在反腐和探案上下大功夫。應(yīng)該說(shuō)周梅森這種不斷尋求突破自我的嘗試是值得肯定的，但僅從電視劇自身的出現(xiàn)來(lái)看，明顯未能到達(dá)預(yù)期。

 

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