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《唐朝詭事錄之西行》: 暑期檔的黑馬之作 !

日期:2024-07-29 11:41:14    標簽:  

 原本有一些平淡無味的暑期檔電影連續(xù)劇銷售市場,最近被一部古裝探案劇《唐朝詭事錄之西行》出現(xiàn)意外攪拌。


做為《唐朝詭事錄》的第二部神作,第一部于2022年開播,那時候盡管獲得了一批觀眾們的一致好評,但只能說是局部性爆紅。時隔多年,第二部以原班重歸,再次敘述由盧凌風、蘇無名、裴喜君、費雞師、櫻桃所組成的“唐詭探案小隊”,從長安考慮一路西行,經(jīng)過諸多奇詭詭異的要案,在探尋真相的過程當中闡釋家國大義,洞察世事人情世故。

第二部持續(xù)前作的基本上架構(gòu)設計,由《降魔變》《仵作之死》《風雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來信》《供養(yǎng)人》八個單元組成,從長安“惡魔殺人案件”說起,一幅盛世大唐的華麗畫軸從而漸漸地開啟。兩個“唐詭”傳承了一種獨特的大唐盛世藝術美學,劇組盡管沒有太多地宣傳策劃,但總體拍照層次感不遜于影片,在妝發(fā)造型、搭景和道具上隨處可見認真的地方。

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原著小說原著創(chuàng)作者魏風華,同時又是這部劇的導演,他的作品本來就善于在宏偉的歷史背景中勾畫實際寫實世間百態(tài),這一風格也一直持續(xù)到劇集中。“唐詭”雖主推偵探抓兇,但幾乎所有故事都止脫生發(fā)于唐代民俗的習俗傳統(tǒng)式。以《降魔變》為例子,故事講的寺廟墻壁畫案,就衍化于后唐拜佛傳統(tǒng),《仵作之死》揭露了古時候忤作行業(yè)的身份卑微難題,《風雪摩家店》相對性詭譎,但劇里發(fā)生的牛俠客也有忠肝義膽風氣。


很多先前并不在影視作品中充分展現(xiàn)的唐代生活中的細節(jié),在“唐詭”是以事無巨細的方法,勾勒出一幅生動而空氣的大唐景象。長安東市和西市繁華盛景景色,物件交易中心所采用的金餅,乃至只能作為游戲道具發(fā)生的胡餅,皆古代歷史有一定的來源。即便是編造架空的角色,“唐詭”中具象化的角色都有據(jù)可查。用歷史時間考究的嚴格設計風格去創(chuàng)作異想天開的探案劇情,讓“唐詭”故事都會有所借助,雖是編造,但基本都有根有據(jù),因此也并無飄浮虛報的感覺。

在探案劇中,單元劇并不罕見,但“唐詭”的結(jié)構(gòu)形式并沒有把各案太過激光切割,差異模塊中間案件前后左右相連,人物形象塑造前后一致,相對性順暢。在人物形象塑造上,“唐詭”主創(chuàng)人員也主推一個“聽勸”,有觀眾認為第一部對主人公人物形象塑造不足圓潤,第二部就增添了不少主線任務角色中間獨立的故事線。小故事開場就增加了盧凌風與蘇無名的敘事線,助蘇無名“揭發(fā)”、盧凌風貶謫的戲碼在二人之間創(chuàng)造了一場誤會,而盧凌風與裴喜君、蘇無名和櫻桃中間的感情線也有起有落。“探案小分隊”在第二部變成“西行小分隊”,乃至不少觀眾察覺到了“唐詭版《西游記》”的人物關系。


有評論認為,“唐詭”系列產(chǎn)品往往能夠以“潛力股”姿勢爆紅,靠的是踏踏實實說故事,踏踏實實寫人物,這類“全靠同行襯托”的出色僅僅說明了影視作品原本的寫作規(guī)律,重視小故事,便是重視觀眾們。國產(chǎn)電視劇觀眾們應對好的作品,幾乎也不吝惜稱贊?!短瞥幨落浿餍小纷鰹槔m(xù)篇開播,剛一上線就會有成千上萬第一季的觀眾們自發(fā)性“分享”,連續(xù)劇在愛奇藝熱度值持續(xù)增長,不到一周已經(jīng)接近過萬,豆瓣開分即達8.2分,乃至早就超過第一部。這一場由主創(chuàng)人員和觀眾互相救贖的“共商”,最后譜寫了一部令人欣喜的國產(chǎn)劇優(yōu)秀作品,對“唐詭”系列產(chǎn)品而言,搞好劇的初衷永遠都是把觀眾放在心里,重視觀眾們才算是“唐詭”成功真真正正“寶物”。

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