《唐朝詭事錄之西行》: 暑期檔的黑馬之作 ！

 原本有一些平淡無味的暑期檔電影連續(xù)劇銷售市場，最近被一部古裝探案劇《唐朝詭事錄之西行》出現(xiàn)意外攪拌。

做為《唐朝詭事錄》的第二部神作，第一部于2022年開播，那時候盡管獲得了一批觀眾們的一致好評，但只能說是局部性爆紅。時隔多年，第二部以原班重歸，再次敘述由盧凌風(fēng)、蘇無名、裴喜君、費(fèi)雞師、櫻桃所組成的“唐詭探案小隊(duì)”，從長安考慮一路西行，經(jīng)過諸多奇詭詭異的要案，在探尋真相的過程當(dāng)中闡釋家國大義，洞察世事人情世故。

第二部持續(xù)前作的基本上架構(gòu)設(shè)計(jì)，由《降魔變》《仵作之死》《風(fēng)雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來信》《供養(yǎng)人》八個單元組成，從長安“惡魔殺人案件”說起，一幅盛世大唐的華麗畫軸從而漸漸地開啟。兩個“唐詭”傳承了一種獨(dú)特的大唐盛世藝術(shù)美學(xué)，劇組盡管沒有太多地宣傳策劃，但總體拍照層次感不遜于影片，在妝發(fā)造型、搭景和道具上隨處可見認(rèn)真的地方。

原著小說原著創(chuàng)作者魏風(fēng)華，同時又是這部劇的導(dǎo)演，他的作品本來就善于在宏偉的歷史背景中勾畫實(shí)際寫實(shí)世間百態(tài)，這一風(fēng)格也一直持續(xù)到劇集中。“唐詭”雖主推偵探抓兇，但幾乎所有故事都止脫生發(fā)于唐代民俗的習(xí)俗傳統(tǒng)式。以《降魔變》為例子，故事講的寺廟墻壁畫案，就衍化于后唐拜佛傳統(tǒng)，《仵作之死》揭露了古時候忤作行業(yè)的身份卑微難題，《風(fēng)雪摩家店》相對性詭譎，但劇里發(fā)生的牛俠客也有忠肝義膽風(fēng)氣。

很多先前并不在影視作品中充分展現(xiàn)的唐代生活中的細(xì)節(jié)，在“唐詭”是以事無巨細(xì)的方法，勾勒出一幅生動而空氣的大唐景象。長安東市和西市繁華盛景景色，物件交易中心所采用的金餅，乃至只能作為游戲道具發(fā)生的胡餅，皆古代歷史有一定的來源。即便是編造架空的角色，“唐詭”中具象化的角色都有據(jù)可查。用歷史時間考究的嚴(yán)格設(shè)計(jì)風(fēng)格去創(chuàng)作異想天開的探案劇情，讓“唐詭”故事都會有所借助，雖是編造，但基本都有根有據(jù)，因此也并無飄浮虛報(bào)的感覺。

在探案劇中，單元劇并不罕見，但“唐詭”的結(jié)構(gòu)形式并沒有把各案太過激光切割，差異模塊中間案件前后左右相連，人物形象塑造前后一致，相對性順暢。在人物形象塑造上，“唐詭”主創(chuàng)人員也主推一個“聽勸”，有觀眾認(rèn)為第一部對主人公人物形象塑造不足圓潤，第二部就增添了不少主線任務(wù)角色中間獨(dú)立的故事線。小故事開場就增加了盧凌風(fēng)與蘇無名的敘事線，助蘇無名“揭發(fā)”、盧凌風(fēng)貶謫的戲碼在二人之間創(chuàng)造了一場誤會，而盧凌風(fēng)與裴喜君、蘇無名和櫻桃中間的感情線也有起有落。“探案小分隊(duì)”在第二部變成“西行小分隊(duì)”，乃至不少觀眾察覺到了“唐詭版《西游記》”的人物關(guān)系。

有評論認(rèn)為，“唐詭”系列產(chǎn)品往往能夠以“潛力股”姿勢爆紅，靠的是踏踏實(shí)實(shí)說故事，踏踏實(shí)實(shí)寫人物，這類“全靠同行襯托”的出色僅僅說明了影視作品原本的寫作規(guī)律，重視小故事，便是重視觀眾們。國產(chǎn)電視劇觀眾們應(yīng)對好的作品，幾乎也不吝惜稱贊。《唐朝詭事錄之西行》做為續(xù)篇開播，剛一上線就會有成千上萬第一季的觀眾們自發(fā)性“分享”，連續(xù)劇在愛奇藝熱度值持續(xù)增長，不到一周已經(jīng)接近過萬，豆瓣開分即達(dá)8.2分，乃至早就超過第一部。這一場由主創(chuàng)人員和觀眾互相救贖的“共商”，最后譜寫了一部令人欣喜的國產(chǎn)劇優(yōu)秀作品，對“唐詭”系列產(chǎn)品而言，搞好劇的初衷永遠(yuǎn)都是把觀眾放在心里，重視觀眾們才算是“唐詭”成功真真正正“寶物”。