《玫瑰的故事》采用了四個(gè)男人的第一視角敘述，里面的黃玫瑰更像是種種男女和種種愛情的一面鏡子。

 那些奔著浪漫偶像劇去看《玫瑰的故事》的觀眾，難免“敗興而歸”。它固然有著浪漫的開端和濃情的細(xì)節(jié)，但卻有著急轉(zhuǎn)直下的收束。好像那一幅綻放在紅酒印記上的玫瑰畫，火熱地照亮了兩個(gè)人的生活，又快速被白漆隱瞞，好像從未存在。

“對(duì)海外精英男祛魅了”、“感覺自己也談了一場(chǎng)”、“這就是親密聯(lián)系中的我自己”、“其實(shí)沒(méi)有那么多偶像劇，都是由于你加上的濾鏡”、“女生真的要好好愛自己”、“主動(dòng)在愛情里喫苦，就有吃不完的苦”……

當(dāng)微博、豆瓣、小紅書紛繁就著《玫瑰的故事》討論起女人生長(zhǎng)和親密聯(lián)系時(shí)，不得不服氣，亦舒著作真有穿越時(shí)刻的共識(shí)。不論是兩性聯(lián)系的通透、個(gè)人生長(zhǎng)的曲折，仍是對(duì)家庭和職場(chǎng)的真實(shí)刻畫，這是最規(guī)范的都市故事、都市情感和都市病，讓咱們?cè)S多的小言霸總顯得城市化進(jìn)程缺乏。

可以說(shuō)，《玫瑰的故事》里的一些議題不但是經(jīng)典的，更是超前的。題中要義仍然是愛情里的哀兵必勝，是對(duì)愛情和人道的深度洞察。不只有讓人心意迷亂的彩色，更有鮮少被提及的灰色。


而這些都市男女的浮世悲歡都圍繞著一個(gè)玫瑰相同的女子展開。無(wú)須避忌，從亦舒原著到同名改編劇、從黃玫瑰到黃亦玫，女主的人設(shè)是讓一些人入神、也讓另一些人利誘的——是否真有這樣造化所鐘、傾倒眾生的女郎？

在硬糖君看來(lái)，《玫瑰的故事》小說(shuō)由于采用了四個(gè)男人的榜首視角敘說(shuō)，里邊的黃玫瑰更像是種種男女和種種愛情的一面鏡子。玫瑰是愛與美的化身，眾人在她身上投射了自己對(duì)詩(shī)意生活的幻想，因而這些人的人道和欲望是真實(shí)的，玫瑰的形象反而是相對(duì)模糊的。

而閱文集團(tuán)旗下新麗傳媒的改編劇無(wú)疑極大增強(qiáng)了黃亦玫的主體性。她是典型的生長(zhǎng)型女主，在作業(yè)、愛情、親情中磕碰生長(zhǎng)，過(guò)盡千帆，斜暉脈脈。這一次，世界是大女主的鏡子，讓她照見自己的良心，也讓屏幕外的生活女主角們感同身受了一次自我發(fā)現(xiàn)之旅。

親密聯(lián)系萬(wàn)花筒

很難幻想黃亦玫（劉亦菲飾）這樣的大美女也有由于愛情“破防”的時(shí)分，當(dāng)看到《玫瑰的故事》里黃亦玫由于男友不接電話而切換“第二品格”時(shí)，網(wǎng)友紛繁慨嘆美女在演我自己。不過(guò)這很正常，饒是你家世再好、顏值再高、追你的人排到了法國(guó)，也難逃“愛情新手期”的魔爪。該甜美的甜美，該酸楚的酸楚，可不就是初戀的滋味。

《玫瑰的故事》用“玫瑰”的愛情史映照出了多種實(shí)際情況。它不是懸浮在半空的幻想式浪漫，而是愛情與實(shí)際窘迫交織的真實(shí)刻畫。幾位在黃亦玫人生里先后通過(guò)的男性形成了風(fēng)格鮮明的對(duì)照組。

莊國(guó)棟是天雷地火的熱情，方協(xié)文是經(jīng)濟(jì)適用男的圍城，傅家明是時(shí)間短相守會(huì)者定離的惋惜，何西是歷盡千帆后仍然勇敢炙熱。他們是如此的不同，宛如人生協(xié)奏曲里參差排置的音符，既是黃亦玫人生的一道道風(fēng)景，也是她借以閱覽自我的一面面鏡子。


彭冠英飾演的莊國(guó)棟，承載了前13集觀眾的主要火力?？此苾?yōu)秀得當(dāng)，在處理親密聯(lián)系時(shí)卻簡(jiǎn)單躲避疏離，乃至讓網(wǎng)友品出了一點(diǎn)NPD的滋味。莊母強(qiáng)勢(shì)，莊父窩囊，莊國(guó)棟想抵擋母親而無(wú)力。遇到家庭幸福性格明媚的黃亦玫，他被強(qiáng)烈吸引，卻沒(méi)有相守的能力。兩人隔空鬧矛盾時(shí)，他冷靜的像個(gè)客服。

陷入愛情時(shí)，最簡(jiǎn)單看不清對(duì)方，卻也最簡(jiǎn)單看清自己。必須供認(rèn)，黃亦玫被莊國(guó)棟吸引，是在對(duì)方身上看到了職場(chǎng)精英的魅力。這正由于初出茅廬的她，也巴望成功和樹立自己的作業(yè)?？僧?dāng)她發(fā)現(xiàn)兩人漸行漸遠(yuǎn)，才明白自己的作業(yè)已和愛情無(wú)法諧和。就像黃亦玫對(duì)蘇更生說(shuō)的，“愛情很重要，但人不能只要愛情，否則它就會(huì)反過(guò)來(lái)耗費(fèi)你。”

別有神韻的是，《玫瑰的故事》不只是愛情的對(duì)照組，也是愛情的懷舊組。玫瑰和國(guó)棟互發(fā)短信訴忠腸，振華和更生QQ斗氣、論壇帖子battle均讓人想起古早時(shí)期愛情形式的質(zhì)樸和真摯。


一個(gè)年代有一個(gè)年代之愛情，而逝去的總顯得格外浪漫。玫瑰和國(guó)棟舉著手機(jī)讓對(duì)方聽雨聲的場(chǎng)景，竟讓不少年輕觀眾感到羨慕。或許當(dāng)通訊前言無(wú)遠(yuǎn)弗屆、視頻電話可以連打兩三小時(shí)，反而是窮形盡相、少了余味。

都市感與面子人

不少都市劇的一大弊端，是分明在展露“錢”卻一直諱談“錢”，好像一旦捅破了窗戶紙，就讓愛情多了估計(jì)的意味，變得不純粹了?？晌业人兹俗钍侵?，談錢傷愛情，但談愛情哪有不花錢的。好像只要在亦舒的著作里，咱們才干找到愛情與物質(zhì)的逼真羈絆，以及愛自在又講面子的都市新女人。

《玫瑰的故事》正是用潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的細(xì)節(jié)勾勒了“女人自己的房間”和不被愛綁縛的自在價(jià)值取向。我愛你，但我仍然是獨(dú)立的個(gè)體，是有著共同節(jié)奏不受干擾的向陽(yáng)玫瑰。投入職場(chǎng)時(shí)努力做到最好，找到新目標(biāo)后又再度回到校園。永久服從內(nèi)心的指引，不做愛的附庸，也不被社會(huì)刻板印象拘謹(jǐn)。


與此一起，咱們還能看到《玫瑰的故事》里細(xì)節(jié)化的生活方式展現(xiàn)與深度的金錢聯(lián)系描畫。黃亦玫隨時(shí)用花束裝點(diǎn)房間，面試衣服弄臟奇妙以圍巾遮擋，都是規(guī)范的都市女郎做派。

她有不俗的品嘗，對(duì)物質(zhì)聯(lián)系的處理也大方得當(dāng)。還蘇更生絲巾時(shí)，她小聲說(shuō)剛作業(yè)沒(méi)什么錢，今后再買條好的給你。姜雪瓊離婚時(shí)被問(wèn)后不后悔，明確表示“從你這兒獲得了眼界、資源、愛情”。大大方方談錢，在硬糖君看來(lái)的確更簡(jiǎn)單讓觀眾觸摸劇集的實(shí)際質(zhì)感。

而即使跳脫了港式的豪門恩怨，落地化的都市家庭戲仍是《玫瑰的故事》的一大看點(diǎn)，看慣了家庭劇的雞飛狗跳，這種面子、溫馨的家庭還真挺治好的。母親的言不由衷愛在心頭，父親具有才智的奇妙指點(diǎn)，哥哥暖心的看護(hù)，都讓人感到溫暖和力量。看到爸爸媽媽生氣關(guān)黃亦玫“禁錮”，她金蟬脫殼從窗戶逃走的情節(jié)，誰(shuí)能不會(huì)心一笑呢？

黃亦玫生氣住在校園，父親帶著飯盒去勸和，她問(wèn)父親自己畫得如何，父親自始自終地夸獎(jiǎng)。在黃亦玫的回憶里，從小到大她無(wú)論想做什么事情，父親好像都給予正向反應(yīng)和鼓勵(lì)。在“鎮(zhèn)壓式教育”里長(zhǎng)大的硬糖君，真的很吃這種朋友相同的親子聯(lián)系。


這些家庭線索，讓人聯(lián)想起《流金歲月》和《我的前半生》，不局限于愛情，而是多維度描寫人與人、人與家庭、人與社會(huì)的聯(lián)系。職場(chǎng)線上，獨(dú)立策展的黃亦玫也讓人看到了女人的突圍和生長(zhǎng)。她沖勁滿滿，可以不斷創(chuàng)造條件去解決問(wèn)題。一起堅(jiān)持獨(dú)立的主意，拒絕老板姜雪瓊的組織，也讓打工人直呼清醒。談不上整頓職場(chǎng)，而是時(shí)刻堅(jiān)持考慮和對(duì)自己的明晰規(guī)劃，不屈從權(quán)威不隨波逐流。

都市劇如何“與時(shí)迭代”

繼《與鳳行》和《慶余年2》后，《玫瑰的故事》是新麗今年第三部在騰訊視頻站內(nèi)熱度破30000的爆款著作。一起，開播四天破30000也改寫了騰訊視頻都市劇熱度值增速紀(jì)錄。自6月8日開播以來(lái)，《玫瑰的故事》市場(chǎng)反響火熱，不只斬獲了多渠道熱度日冠，抖音劇集相關(guān)播放量也達(dá)到了90億+。與論題度一同攀升的，還有觀眾的廣泛共識(shí)和深化考慮。一時(shí)刻，劇集已在互聯(lián)網(wǎng)掀起一股“玫瑰風(fēng)暴”，打破了前期古裝劇獨(dú)占頭部的局面。


盡管《玫瑰的故事》（首版于1981）小說(shuō)間隔當(dāng)下已經(jīng)有幾十年的時(shí)差，但咱們?nèi)匀豢梢园l(fā)現(xiàn)它的改編是與當(dāng)代同頻共振的。就像硬糖君初看《我的前半生》的冷艷，好像那就是一個(gè)純血的21世紀(jì)10年代上海都市故事。如何消除亦舒IP的“時(shí)差”并且嫻熟操作都市類型劇，新麗可以說(shuō)已經(jīng)有一套重復(fù)被驗(yàn)證成功的方法論。

首要，新麗對(duì)亦舒小說(shuō)的改編緊抓時(shí)下?lián)屖终擃}，但又不喧賓奪主，而是和原劇情緊密貼合。前期周士輝對(duì)玫瑰的“羈絆”，就展示了一個(gè)當(dāng)代女人的窘境。被貼標(biāo)簽，百口莫辯，做什么都是錯(cuò)。黃亦玫和關(guān)芝芝的對(duì)話更讓人拍案叫絕，“他都這么對(duì)你了，你確認(rèn)還想要他？”這不就是勸分帖里的“姐妹趕緊分了吧”。


《玫瑰的故事》將當(dāng)下關(guān)于親密聯(lián)系的搶手議題奇妙融入劇情，又在一定程度上打破了觀眾的固定認(rèn)知，帶來(lái)反差感。把一段本認(rèn)為劍拔弩張的對(duì)峙，變成了兩個(gè)女人的待人以誠(chéng)和精神扶持。

在舉重若輕的解構(gòu)中，觀眾并不會(huì)覺得《玫瑰的故事》觀感沉重，反而樂(lè)意參與討論，進(jìn)一步助力劇集口碑的發(fā)酵。網(wǎng)友利用CP名玩梗：玫瑰VS莊國(guó)棟：玫有結(jié)果（初戀）；玫瑰VS方協(xié)文：玫有下文（離婚）；玫瑰VS傅家明：玫有明日（故去）；玫瑰VS何西：玫有期望（年下）；玫瑰VS徐海喬：玫有呈現(xiàn)。


劇集的“哥嫂線”也引發(fā)熱議，觀眾紛繁戲弄佟大為和萬(wàn)茜在演一種很新的含糊?？粗〈鬄榉裾J(rèn)喜歡萬(wàn)茜的表情，真有接地氣的甜美感。不像小年輕那么直白火熱，是屬于熟齡集體猶猶豫豫瞻前顧后的浪漫。

其次，新麗對(duì)都市類型劇已經(jīng)把握得爐火純青，從《我的前半生》《流金歲月》到《玫瑰的故事》，均將IP的核心價(jià)值和人物內(nèi)核精準(zhǔn)提煉，無(wú)論將女人人物放置在任何年代背景任何地址身份，新麗考慮的都是“她如何生長(zhǎng)”的問(wèn)題。經(jīng)典的故事架構(gòu)+當(dāng)下的議題加持，共同促成了新麗改編的成功。


《我的前半生》聚焦羅子君離婚后的自立過(guò)程，《流金歲月》里南孫和鎖鎖閱歷了家庭和情感的嚴(yán)重變故后仍然彼此治好，《玫瑰的故事》則以黃亦玫的生長(zhǎng)為線索融入了更多具有當(dāng)下性的考慮。

好的表演會(huì)讓人物長(zhǎng)出血肉，好的改編也是。恰如《慶余年2》，新麗讓時(shí)隔五年的范閑有了內(nèi)生性的改動(dòng)，觀眾則驚呼“劇停了，但人物沒(méi)停”。從某種意義上來(lái)說(shuō)，這是比情節(jié)篩選和文本緊縮更高維度的一種改編。

就這樣，相隔四十年的亦舒女郎，幸虧的是她們?nèi)匀皇且恍┦率乱宰约焊杏X為先的都市物種，更幸虧的是：她們這次是真作業(yè)，也是真獨(dú)立了。